NEFCISA
NEFCISA

The Music In Africa Foundation (MIAF) is proud to announce its partnership with the Industrial Development Corporation (IDC) as a Strategic Implementing Partner (SIP) for its Social Employment Fund (SEF). Through this collaboration, MIAF is launching a new national programme designed to create jobs, address skills gaps, and strengthen South Africa’s creative industries — in line with the SEF’s overarching goal to generate work for the common good and build community value through employment, social contribution, and inclusive economic participation. Operating under the banner NEFCISA (National Employment Facility for Creative Industries in South Africa), the initiative will recruit and train participants, match them with host organisations, and place a minimum of 1 000 workers across the country. Key Objectives: Support employment and entrepreneurship in the creative industries. Offer skills development and training programmes. Foster partnerships between public and private creative sectors. Promote South African creativity at both provincial and national levels Foster community development through social contribution.

ACCES
ACCES

Chaque année, nous fournissons des informations générales afin de guider les participants dans la préparation de leur voyage. En plus de ce site, des mises à jour importantes seront envoyées par e-mail à tous les délégués inscrits. Assurez-vous de vous inscrire dès que possible. Pour plus d'informations, veuillez contacter [email protected] Continuez à consulter cette page pour plus d'information.  

Gender@Work
Gender@Work

Music In Africa Gender @ Work is a three-year training programme aimed at upskilling and increasing the participation of female professionals in the African music sector. Launched by the Music In Africa Foundation (MIAF) in April 2019, the programme is connected to the MIAF’s ACCES music conference – a pan-African event held in a different African country every year. This connection enables the programme to reach new participants in a different African country every year. The programme marks the beginning of a more concerted effort by the Foundation to support the participation and inclusion of women in all facets of its programmes and the music sector in Africa as a whole. Over the three years, the programme will aim to address gender imbalances in the sector through training, lobbying, facilitating knowledge exchange and dialogues that foster the interest of women. The broader objectives of the programme are to: Provide industry training for women on critical music industry skills, focusing on: Stage management Electronic music production and recording Music business management Technical knowledge Provide an opportunity for both professional and aspiring women to benefit from the Music In Africa network and its broad range of activities in 2019, 2020 and 2021. Provide a solution-based platform in the form of a round table at ACCES with a view to identify challenges, discuss opportunities and lobby for the interests of female practitioners. Offer participants the opportunity to benefit from programmes offered by MIAF’s partners. Increase access to educational materials. Integrate participants in the broader ACCES programme to maximise experience and exposure to the industry. Record and present training materials on the www.musicinafrica.net, including but not limited to tutorials, templates and other best-practice materials. Communicate women-based themes that support the initiatives and messages of the programme. MAIN TRAINING ACTIVITIES Training in first country (Ghana): In the first year, participants will be trained on all aspects of stage management by a team of experienced stage managers from 10 to 17 November 2019. The programme will offer robust classroom training as well as practical, hands-on training in which participants will also be given the opportunity to manage various aspects of the ACCES performance programme. Training in second country: The second training iteration will take place at ACCES 2020 when the programme will diversify its course to include music production lessons and training on other music business topics. A round-table platform will also be introduced to coincide with the ACCES programme. Training in third country: The third training iteration will take place at ACCES 2021 in a different country, offering an advanced course. HOW DO YOU GET INVOLVED?  As a participant, facilitator or trainer: The programme enrolls up to 12 trainees every year. All opportunities are advertised publicly on this website, and will be added to this page. Please keep checking this page for new calls (below under UPDATES & CURRENT OPPORTUNITIES). As a partner Please contact Claire Metais at [email protected]. APPLY The call for applications for 2020 will be announced soon. The Music In Africa Gender @ Work programme is made possible with the support of the Prince Claus Fund, Siemens Stiftung and Goethe-Institut.

Sound Connects Fund
Sound Connects Fund

Pour les praticiens et les organisations culturels et créatifs opérant en Afrique australe, l’accès au financement reste un défi majeur. La pandémie de COVID-19 a également eu un impact massif sur les politiques gouvernementales, les dépenses et l’économie en général, et a vu les dépenses consacrées à la culture reléguées plus bas dans la liste des priorités. De plus, les industries culturelles et créatives citent régulièrement quatre domaines principaux où l’investissement est nécessaire pour la croissance : une visibilité accrue, la mobilité incluant l’accès à de nouveaux marchés, le financement et les structures de soutien.

Music In Africa Live
Music In Africa Live

MUSIC IN AFRICA LIVE Lancé en 2020 pour une durée de 3 ans, Music In Africa Live est une initiative visant à soutenir l'écosystème de la musique africaine face aux contraintes imposées par la pandémie de COVID-19 ; le projet a été lancé par la Fondation Music In Africa (MIAF) en partenariat avec le ministère fédéral allemand des Affaires étrangères, Siemens Stiftung et le Goethe Institut. Plus de 30 aides sont disponibles dans le cadre de la troisième édition de Music In Africa Live, dans 3 catégories :  showcases, renforcement des compétences et plaidoyer, en conformité avec les modalités énoncées.

Instrument Building And Repair Project
Instrument Building And Repair Project

The overarching objective of Music In Africa Foundation’s Instrument Building and Repair (IBR) project is to encourage the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous African instruments. Background In 2014, the Music In Africa Foundation (MIAF) identified as one of its focus areas for development the need to encourage young people from music and music-related sectors to consider instrument-making as a career. This need extended itself from the recognition that the making of traditional African instruments is not a widely practiced skill and seems to be limited to the older generation. Traditional African instrument makers are also few and far between, making communication and logistics between teachers and learners an obstacle. When instrument building workshops take place, budgetary constraints do not allow teachers or learners the time to explore the finer details of an instrument. Based on these observations, the MIAF designed and piloted the first IBR workshop at the Dhow Countries Music Academy (DCMA) in Zanzibar in February 2015. In 2016, the foundation received funding from the South African National Lotteries Commission to implement a much bigger version of the project in Johannesburg. The project drew participants from five African countries. 25 students from South Africa, Ghana, Senegal, Kenya and Ethiopia were trained on how to build and repair musical instruments. The instruments that they made were: Traditional Instruments: Umakhweyana and Marimba Conventional Instrument: Dulcimer guitar The workshop culminated in a traditional instruments concert at the Wits Theatre in Johannesburg. It is the MIAF’s aim to roll out similar workshops in as many African countries as possible over the next few years. Objectives Developing awareness of musical instrument makers in Africa with a view to promote their work to a wider global audience. Facilitating the sharing and transfer of skills in indigenous instruments between countries on the continent. Encouraging the formalisation and professionalisation of instrument-making and repair in Africa, especially in relation to indigenous instruments. Helping instrument makers develop their careers. Fostering the rapid monetisation and sustainable development of instrument-making and repair in Africa. Promoting constant exchange of ideas, expertise, experiences and know-how among instrument makers in Africa. Facilitating the identification of existing gaps in the field with a view to contribute new solutions. Facilitating the transfer of knowledge and skills of indigenous instruments between younger and older generations. 2020 edition The MIAF has also announced that multi-instrumentalist and instrument maker Joe Makhanza will facilitate one of the workshops on the building of the kamale ngoni instrument. Kamale ngoni is a kora-like, stringed instrument that originated in West Africa. The instrument contributed to the rise of Wassoulou music in the 1970s and 1990s. Makhanza was born in Giyani in South Africa's Limpopo province. He completed a bachelor of music degree and a post-graduate diploma in arts marketing from Wits University. He is currently completing his masters in ethnomusicology and is a part-time lecturer in African music studies at Rhodes University. He plays the kora, mbira, valiha, masenqo, xiwewe, ngoni ba and xizambi, among others. He also manufactures the aforementioned instruments. The MIAF will confirm more trainers who will join the workshops as well as the other instruments that will be featured in the 2020 IBR programme.  Apply to participate here. Connect with us on Twitter, Instagram and Facebook, and subscribe to our monthly newsletter. The Music In Africa Instrument Building and Repair project is funded by the National Lotteries Commission. It is implemented in partnership with Siemens Stiftung, Goethe-Institut, Wits Theatre and Kaya FM.

Features

Sénégal : 5 vidéos qui ont fait scandale

28 Juin 2016 - 12:25

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Tout récemment, le Comité pour la défense des valeurs morales, obscur groupe s’il en est, a réussi, suite à une plainte, à faire arrêter Déesse Major, une jeune rappeuse sénégalaise, au motif d’une danse attentatoire aux bonnes mœurs dans une vidéo publiée sur Snapchat. Elle a passé trois jours dans les bureaux de la police avant d'être libérée par le juge qui a classé le dossier sans suite. Cette arrestation a fait couler beaucoup d'encre à Dakar, relançant le débat de la censure, de la liberté d'expression des artistes, et plus encore celui des libertés individuelles. A cet effet, Music In Africa vous propose de revenir sur 5 vidéos ou chansons qui ont fait scandale au Sénégal.

Coumba Gawlo Seck (Ph) 123dakar.com

«​ Rimbax »​ - Thio Mbaye

Si l'on en croit l'auteure américaine, Patricia Tang, dans son livre Masters of the Sabar: Wolof Griot Percussionists of Senegal,(Temple University Press, 2007). Moustapha Mbaye « Sitapha » alias « Thio » est l'inventeur des soirées sénégalaises qui démarrèrent en 1993 dans les boites de nuit, justement grâce au succès de l'album Rimbax sorti la même année sous le label Syllart Productions.

Le morceau éponyme de cet album connaitra un énorme succès, qui en fait aujourd’hui un des plus grands hits de la musique sénégalaise des années 90. Toutefois, cette chanson-culte a essuyé beaucoup de critiques. Jugé obscène et choquant par les détracteurs de Thio, le texte est semble t-il une allusion à peine voilée à l'acte sexuel.

Un commentaire sur Youtube, va même jusqu'à qualifier le chanteur de « vieux pervers » et de « précurseur de la vulgarité au Sénégal » (Sic). Le titre « Rimbax », pourtant, est un chef d'œuvre. En cinq minutes, Thio entraine tout le monde avec dextérité, maitrise et à propos dans son univers où la femme, l'amour et la sensualité sont magnifiés.

«​ Madame Johnson »​ - Madou Diabaté

Cette chanson est également un grand hit des années 1990. L’interprète, Madou Diabaté, décédé le 2 juillet 2012, était un grand pianiste, acteur, auteur-compositeur, qui a travaillé avec des musiciens comme Youssou N'Dour et Fallou Dieng.

Adepte d'un Mbalakh plus soft et plus travaillé tirant sur des sonorités qui se rapprochent du folk, le compositeur attitré du réalisateur sénégalais Moussa Sene Absa s'est fait connaitre grâce à son morceau « Madame Johnson » qui essuya lui aussi les critiques les plus acerbes car faisant, selon certains esprits chagrins, l'apologie de l'épicurisme, associé, pour eux, à une vie de débauche, d'alcool et de luxure. Toujours est-il que le public, lui, accueillit très favorablement cette chanson, ce qui en fait un morceau à part qu'on écoute toujours avec bonheur et nostalgie.

«​ Sa Lii Sa Léé »​ - Coumba Gawlo Seck

Au début des années 2000, Coumba Gawlo Seck apparaissait dans sa vidéo « Sa Lii Sa Léé », tête rasée, dans une robe moulante, qui laissait devinait les formes de son corps, dansant lascivement et invitant avec une voix chargée de sensualité son amoureux à danser avec elle : « Nieuweul, nieuwel niou fecceu, (Viens, viens, danser avec moi) « Jappal dingueli, yeungeul, teh boukou yeureum, besseul », (Tes mains sur ma taille, je sens toute ta force) « Leungeumeu, fonne ma, kotma, niou fecce », (Prends moi dans tes bras, embrasse-moi, danse chéri, danse avec moi) Il n'en fallait pas plus à certains pour crier haro et s’offusquer d’une belle vidéo où la sensualité était sublimée. Les critiques n'arrêteront pas. Pourtant la diva sortira quelques temps une autre vidéo « Bine Bine », dans la même veine que « Sa Lii Sa Léé », qui fera encore beaucoup parler.

«​ ​Ragga Doom Doom » - ​​Nubian Mady, Nix & Fata

Le rap sénégalais a la réputation d'être un hip hop conscient, où le militantisme et l'activisme sont érigés presque en règle sacro-sainte. Toutefois, il existe des exceptions, des rappeurs qui veulent s'affranchir de ce diktat et qui proposent une musique de divertissement.

C’est le cas dans une collaboration de trois artistes hip hop sénégalais, Nubian Mady, Nix et Fata sur le morceau « Ragga Doom Doom », qui parle de filles, de belles voitures et même de parties de jambes en l'air. Mais la vindicte populaire n’a pas tardé à s'abattre sur eux, et beaucoup de leurs compères rappeurs les ont accusés d'inciter les jeunes à la dépravation. Malgré tout, ce morceau connaitra un succès certain car, il existe une autre règle, sacro-sainte également : les critiques et la censure sont souvent une garantie de records de ventes et de triomphe.

«​ Roof Ko Geen »​ - Dakar All Stars

Bien avant la collaboration de Nubian Mady, Nix et Fata, il y a eu Dakar All Stars formé alors, le temps d'un album, par Gaston, Keyti, Nix et Ass Malick. A l'initiative du plus grand producteur Hip Hop d'alors, Safouane Pindra, ce quatuor a mis sur le marché un magnifique album, très abouti, qui rencontra beaucoup de succès. Mais un morceau avec un titre jugé malheureux retiendra l'attention et suscitera beaucoup de polémiques.

Le titre en question « Roof ko geen », qui peut signifier « pénétrer », avec son refrain osé, a particulièrement choqué (ce qui explique peut être le fait que cette chanson n'ait pas eu de vidéo), jugez en vous même en lisant les paroles de Nix : « Elle me bipe non stop depuis des semaines (...) elle se sent seule, elle veut du Nix obscène, elle me check sur scène, elle me sonde (...) elle me chantonne je kiffe ton style, elle c'est une bombe depuis son regard jusqu'à ses formes elle sait qu'elle est bonne, la reine du décolleté (...) viens voir le sexy dans mes reins, un lit de flamme baby, j'ai le 7ème ciel dans l'âme donc monte avec moi (... ) avec moi, c’est doggystyle monte avec moi, c'est rien que pour toi que je développe mon kamasutra... ».

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